Il Rumore delle Cose Nuove
Un congegno narrativo che sacrifica realismo e spontaneità al tentativo di stupire.
Il Rumore delle Cose Nuove, film diretto da Paolo Genovese, intreccia le vite di sette persone che, pur vivendo esistenze apparentemente distanti, finiscono risucchiate dallo stesso vortice dopo un incontro inatteso.
Basta la curiosità di uno solo per innescare una catena di eventi che mette in collisione tre coppie milanesi, facendo riaffiorare segreti di ogni tipo: alcuni piccoli, altri troppo ingombranti per rimanere nascosti. Andrea, fotografo, deve la sua vita ad Andreina, un’infermiera che gli ha donato letteralmente una parte di sé. Eppure, tra loro ci sono silenzi e ombre mai chiarite. Umberto, abituato ad annegare il dolore nel suo lavoro, torna a casa per riversarlo su Alba, una donna che un tempo coltivava sogni semplici e che ora sembra averli abbandonati. Ralph registra suoni per professione, mentre Viola, la sua compagna, è un’attrice che continua a indossare maschere anche lontano dal palco, mescolando finzione e realtà.
A rompere il fragile equilibrio arriva Mirko, un bambino di dieci anni che, senza volerlo, porta un caos capace di scuotere tutti. Per anni queste famiglie si sono incrociate senza davvero incontrarsi, trascinando rancori, bugie e brevi momenti di felicità. Ma quando il caso intreccia finalmente i loro percorsi, il rumore della verità che diventa impossibile da ignorare. E ognuno dovrà fare i conti con ciò che ha nascosto agli altri e a se stesso.
Orari
Dal 13 novembre al DeLaVille
Il film
Alba lavorava in un centro pubblico per la fertilità e per la fecondazione assistita, ma ha perso quel lavoro e adesso si arrabatta fra pulizie domestiche e babysitteraggio per sbarcare il lunario. Suo marito Umberto è violento e geloso, e lavora come intrattenitore dei bambini ricoverati in ospedale. Viola è un'attrice costretta ad accontentarsi di particine da figurante e suo marito Ralph fa il rumorista per il cinema. Hanno un bambino, Mirko, che a scuola viene bullizzato. Andrea è un fotografo "di matrimoni" mentre sua moglie Andreina è un medico che lavora al pronto soccorso: non hanno figli e mentre lui ne vorrebbe tanto uno, lei cerca di sabotare ogni tentativo di procreazione. Infine Elio è un intellettuale confinato su una sedia a rotelle, che Alba assiste occasionalmente, fra i suoi tanti impegni lavorativi.
Con Il rumore delle cose nuove Paolo Genovese costruisce un altro film corale riconvocando alcuni degli attori recentemente apparsi nel suo Follemente e creando infiniti legami fra i vari personaggi, in una sorta di "ronde" dove il destino di ognuno è in qualche modo connesso a quello degli altri.
Ed è proprio insito in questa premessa il rischio che infatti purtroppo si concretizza: ovvero quello di costruire un congegno narrativo che sacrifica realismo e spontaneità al un tentativo di far "quadrare tutti i conti" e di stupire come davanti ad un giocattolo meccanico. Tutti i personaggi e le vicende che li riguardano appaiono dunque artificiosi e innaturali, e invece di suscitare empatia e identificazione fanno avvertire allo spettatore una distanza emotiva via via crescente.
"Perché qualcosa deve sempre rompersi per poter andare avanti?", si dirà nel film, ma è proprio nella circolarità a tenuta stagna della sceneggiatura, che non si "rompe" mai per lasciare spazio a una reazione spontanea o a un momento di libero respiro, il tallone d'Achille di Il rumore delle cose nuove. A tratti il film appare sovrapponibile ad un tipico racconto mucciniano, soprattutto nella storia di Andrea (complice anche la presenza di Stefano Accorsi nel ruolo), e anche l'ambientazione milanese, nel quartiere diventato archetipale di un certo benessere borghese avido e senza cuore, appare stereotipata (nonché contraddetta dall'accento romano di alcuni dei personaggi in scena).
La sceneggiatura, firmata da Genovese con Igor Artibani, più che intricata è arzigogolata, al punto che a tratti risulta difficile rimetterne insieme i pezzi attraverso salti temporali e nei incroci rocamboleschi, e non bastano la professionalità degli attori, del direttore della fotografia Fabrizio Lucci e della montatrice Consuelo Catucci, a dare autenticità e spessore alla trama e ai personaggi, che appaiono più come funzioni narrative che come veri e propri esseri umani. Quella nota dolorosa di verità che attraversava Perfetti sconosciuti e che ha reso quella storia riconoscibile a tutte le latitudini, qui viene a mancare, come già era successo in Il primo giorno della mia vita: come se Genovese scontasse un approccio eccessivamente cerebrale che invece di avvicinarlo al pubblico rischia occasionalmente di alienarlo.