Saison Culturelle Cinéma 2026-2027
La Villa Portoghese
Un piacevole racconto morale su come gli imprevisti della vita aprono la strada alle scoperte più importanti.
La Villa Portoghese, il film diretto da Avelina Prat, vede come protagonista della storia Fernando (Manolo Solo), un uomo mite e solitario, docente universitario di geografia che vive a Barcellona.
Cultore delle mappe cartacee e abitudinario, Fernando vede le proprie certezze crollare quando la moglie, di origine serba, lo abbandona senza spiegazioni facendo ritorno nel suo Paese. Smarrito e profondamente segnato dall’abbandono, Fernando decide di rompere con il passato e votare pagina. Spinto dal dolore, attraversa la penisola iberica e approda sulla costa atlantica del Portogallo, dove incontra per caso Manuel (Xavi Mira), un giardiniere spagnolo senza fissa dimora dallo spirito libero e nomade.
Tra i due nasce un’amicizia inattesa, e quando Manuel gli mostra un angolo nascosto e suggestivo, Fernando compie un gesto impulsivo: si finge giardiniere come il suo nuovo amico e inizia a lavorare in una casa di campagna portoghese. In quella nuova vita, che lo affascina ma non gli appartiene, Fernando scopre un’imprevista serenità e inizia a stringere legami sinceri con le persone che lo circondano, in particolare con Amalia (Maria de Medeiros), la riservata e ammagliante proprietaria della tenuta.
Ma la sua fuga dalla realtà si trasforma ben presto in un percorso incerto e profondamente riflessivo, dove la menzogna si intreccia con la possibilità di una rinascita.
Orari
martedì 26 gennaio Saison Culturelle Cinéma 2026-2027
- 18.30 Biglietti alla cassa
mercoledì 27 gennaio Saison Culturelle Cinéma 2026-2027
- 15.30 Biglietti alla cassa
- 21.00 Biglietti alla cassa
Il film
Fernando è un docente universitario di geografia, colto, abitudinario, sposato da un paio d'anni con Milena, una donna di origine serba. Quando lei se ne va di casa, senza lasciare nemmeno una spiegazione, lui scopre di non sapere nulla del suo passato, nemmeno da dove cominciare a cercarla. Durante una vacanza solitaria in Portogallo, Fernando conosce Manuel, un uomo che vive di piccoli lavori, felicemente nomade. Ma accade qualcosa di imprevisto e Fernando si ritrova a cominciare una nuova vita, come giardiniere nella splendida villa di una donna di nome Amalia.
Avelina Prat, originaria di Valencia, ha lasciato anni fa l'architettura per il cinema, e la possibilità di cambiare il proprio destino, per ragioni che possono venire dall'esterno o dall'interno, è al centro del suo secondo film, La villa portoghese .
Al centro del suo film c'è anche l'importanza di trovare un luogo speciale, da poter chiamare casa (l'architettura ha evidentemente piantato dei semi, che continuano a fruttare su un altro terreno).
Per la moglie di Fernando, così come per il vero Manuel, un posto vale un altro: lo sradicamento è diventato un modo di vivere, dettato da un trauma o percepito come sinonimo di libertà. Non è così per Fernando, magnificamente interpretato da Manolo Solo, il quale dovrà fare, però, un lungo giro per arrivare alla meta, e accettare che il proprio posto possa trovarsi molto lontano rispetto a quanto ha sempre creduto. Quando spiega alla sua classe, all'inizio del film, che il modo migliore per conoscere il mondo è disegnarlo (di nuovo, riga, matita e squadre: gli strumenti dell'architettura) e una studentessa gli chiede se non sia meglio invece percorrerlo realmente, viaggiando fisicamente attraverso le terra che sta illustrando sulla cartina, lui non le dà ascolto, ma è esattamente ciò che gli capiterà di esperire da lì a poco e che gli insegnerà la frequentazione dell'enigmatica Amalia interpretata da Maria de Medeiros.
Prat non teme di puntellare questo racconto realistico di colpi di scena incredibili, che servono il tema della morte apparente e della rinascita, così come fa il lavoro di giardinaggio che Manuel/Fernando impara a svolgere; ma gli avvenimenti inverosimili servono anche l'idea che la vita possa sorprendere continuamente, alternando dramma e commedia sentimentale, e rivelandosi così più cinematografica che mai.
Un cinema umano e umanista, dunque, quello di Prat, che ragiona attorno al concetto di famiglia acquisita in termini non stereotipati e invita a pensare l'esistenza come passibile di una continua riscrittura.
Immagini
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